法國設計業發展情形
l 1925—1935：現代化發明
l 現代的科技日新月異，電器設備在每戶人家家裏都顯而易見。1930年，由布羅尼工作室設計的鋁制電熱器徹底解決了烹煮的問題。
l 1935—1948：造型美觀的日用品與設備
l 這段時期人們對設計藝術性的追求直接反映在日用品與各種設備的設計造型上，從1936年問世的金屬鋼管登山背包、1943年出現的自攜式壓縮空氣呼吸裝置，一直到1946年設計出來的比基尼泳裝，人們得以盡享設計藝術給予的生活便利。
l 1949—1963：速度的魅力
l 在1955年的汽車大展上，雪鐵龍DS21型集中了所有美學、舒適、制動優越與行駛穩定等概念而被戴高樂總統指定為法國的官方用車。1964—1979年：在造型的世界沒有什麼能中止歷史的進步，人類登上月球就是最好的證明，阿裏亞火箭的升空也是最好的證明。塑膠産品的時代也終於到來，它們使日用品的造型和色彩更加豐富。
l 1980—2000：創造者的天下
l 科學技術在當代社會中扮演了越來越重要的角色，科學技術與設計藝術結合得更加緊密，人們改稱設計師為“創造者”。
l 2000—2004：世紀交替
l 從20世紀走入21世紀，科技革命和通訊革命成為社會主要特徵。網路、資訊、精巧輕薄是這個時代的形容詞，法國設計也就在這個時代潮流中展現出多樣化的景觀。
l 主要建築物
巴黎凱旋門
1982年 由丹麥建築師約翰奧圖所設計的，位於法國拉德芳斯特區，凱旋門不只是門，它同時是一棟商務辦公大樓、一個可容七國高峰會舉行的場地。
埃菲爾鐵塔
巴黎市中心塞納-馬恩省河的南岸，在1889年落成
羅浮宮
是位在這條河的右畔，在1989年落成
巴黎聖母院
是最著名的中世紀哥特式大教堂，特徵是：尖拱（pointed arch）、飛扶壁（flying buttresses）、玫瑰花窗（rose window）、花飾窗格（tracery）、彩色玻璃（stained glass）、鋸齒狀的尖塔，它象徵著革命和激情。
我認為香榭麗舍大街更加能夠代表法國的真正意義，它構成了外界對法國物質消費的印象―像是奢華、品味、昂貴，在這個國度，設計師們積極的發揮自己的特長，在工業設計、藝術設計領域裡開創了領先全球的設計風潮。
l 設計業結構
根據我對法國工業設計收集到的資料指出，法國設計業是由十九種不同的職業所構成，前五名的職業就佔有83%，這可以肯定設計業是多樣化的。從這前五名的職業來看；第一名是工程業，其中31%的工程師留在外省，只有16%的工程設計公司在巴黎。這顯示工程業在外省較被看重。第二名和第三名佔有的比例是一樣的，它們分別是廣告業和藝術業。藝術家可以在家裡工作，所以藝術家可以在巴黎或外省工作，並不會因地理位置有所影響。
l 設計公司
公司成立時間
全法國只有14%的公司經營超過20年以上，其中在巴黎有一半的設計公司是老公司。另外在外省少於10年的公司是全部的65%，代表設計業已經慢慢普及至海外。
設計公司成員
大部分公司的負責人皆是有設計和藝術背景，而負責人有商業和工程背景則是少數。不過在巴黎的公司卻有比較大多商業背景負責人，特別是包裝設計的公司，不過這些商業背景負責人並不參與設計。公司負責人大部分超過30歲。一半的公司負責人是介於30歲與50歲。
- 設計師
有55%設計師是小於30歲，而15%設計師大於30歲；在一個年輕的設計師圈。90%來自設計、藝術、建築學校。
有55%設計師是小於30歲，而15%設計師大於30歲；在一個年輕的設計師圈。90%來自設計、藝術、建築學校。
l 設計工作
法國設計公司的服務內容大致有產品設計、CIS、傳達設計、環境設計、包裝設計、設計研究。
法國設計公司的服務內容大致有產品設計、CIS、傳達設計、環境設計、包裝設計、設計研究。
l 產品設計:為了讓生活更為方便，讓現有的東西再加以美觀，更符合人體工學的產品
l CIS:企業識別系統的簡稱，是一種系統化的企業形象建構方法
l 傳達設計: 製作良好的訊息，以作為人與社會的精神媒介
l 環境設計:注重建築的室內外環境藝術氣氛的營造，是「藝術」與「技術」的有機結合體
l 包裝設計:意指美化產品，吸引消費者，以促進銷售
l 設計研究:目的在於協助設計創作，達到傳承價值
光是產品設計就佔有60%。它是設計公司主要的工作內容，但是產品設計並不是獲利最高；獲利最高反而是包裝設計，它的營業額是設計業的35%。因此現在的設計有趨向包裝設計的趨勢
l 法國設計業趨勢
我以兩個方向來說明法國設計業發展趨勢: 設計公司走向和設計主題發展
設計公司走向
法國是一個社會福利的國家。公司顧用員工，必須承擔非常重的社會保險。所以許多設計公司不希望擁有很多正職工作人員。希望和設計師以接案子方式合作。公司就不需要承擔因為沒有案子，還要資付設計師社會福利金的風險。
法國是一個社會福利的國家。公司顧用員工，必須承擔非常重的社會保險。所以許多設計公司不希望擁有很多正職工作人員。希望和設計師以接案子方式合作。公司就不需要承擔因為沒有案子，還要資付設計師社會福利金的風險。
這對設計師有好有壞。好的是設計師有較好的自主權，壞的是，除了設計師人際關係很好或很有名，設計師的生活沒有保障。因為失業率高，政府為重振就業市場，鼓勵設計師成立一人公司。在政策上不僅提供金錢補助，而且還成立許多機構輔導公司。這也是吸引不少設計師朝這個方向發展原因之一。
不過這現象衍生另一個趨勢，許多獨立設計師一起工作，像Design Pool就 是一個例子。Design Pool是由獨立設計師結合的組織。在這個組織中設計師皆有相近設計理念，也因此形成自己設計風格。許多興賞他們作品的顧客就會自己上門。
客戶和設計師越來越專業化
根據法國工業設計促進協會指出，客戶和設計公司的關係品質提升。這使設計結構民主化，客戶的需求漸漸朝向策略化與未來性。這代表設計創意受尊重，專業化和品質的需求增加。因為這樣，越來越多的設計師希望增強自己的專業來適應需求。他們主要最想加強自己使用電腦能力，另外設計師們也希望改善自己對市場學與管理能力。他們認為這將有利對顧客談話。因為擔心全球化經濟和歐洲共同市場所帶來需求，許多設計師希望改善自己外語能力，而且他們希望對多媒體、材料、產品製造過程有更深了解。
設計市場國際化
經濟全球化，特別是歐洲共同市場和中國市場開放，這使法國市場國際化。許多企業紛紛到中國大陸和東歐尋求商機。並在當地建立公司。設計公司順應這個潮流，也試著在當地建立分公司，以便設計工作。因為和國外設計師的互動變多，不僅把國外設計文化帶入法國，也在其它國家發揚了法國設計。大部分設計師有在國外的工作經驗，這也使法國設計越來越來國際化。
客戶和設計師越來越專業化
根據法國工業設計促進協會指出，客戶和設計公司的關係品質提升。這使設計結構民主化，客戶的需求漸漸朝向策略化與未來性。這代表設計創意受尊重，專業化和品質的需求增加。因為這樣，越來越多的設計師希望增強自己的專業來適應需求。他們主要最想加強自己使用電腦能力，另外設計師們也希望改善自己對市場學與管理能力。他們認為這將有利對顧客談話。因為擔心全球化經濟和歐洲共同市場所帶來需求，許多設計師希望改善自己外語能力，而且他們希望對多媒體、材料、產品製造過程有更深了解。
設計市場國際化
經濟全球化，特別是歐洲共同市場和中國市場開放，這使法國市場國際化。許多企業紛紛到中國大陸和東歐尋求商機。並在當地建立公司。設計公司順應這個潮流，也試著在當地建立分公司，以便設計工作。因為和國外設計師的互動變多，不僅把國外設計文化帶入法國，也在其它國家發揚了法國設計。大部分設計師有在國外的工作經驗，這也使法國設計越來越來國際化。
設計主題發展
永續的發展
現在全球暖化，人們意識到永續發展的重要，人類知到地球的脆弱與極限。並發現產品對生活環境帶來的傷害。導致許多政治人物、企業、設計師對人類行為省思。這成為經濟、社會、還有文化的發展重點。許多企業從生活圈開發有利環境的產品及系統。他們開始發展環保、原始材料經濟、資源回收、限制破壞性成份、減少使用水電資源、減少家庭和工廠的廢物。舉個例子，在2003年Thomson利用資源回收設計投影電視。它不僅有環保功能，甚至減輕40%的重量。
永續的發展
現在全球暖化，人們意識到永續發展的重要，人類知到地球的脆弱與極限。並發現產品對生活環境帶來的傷害。導致許多政治人物、企業、設計師對人類行為省思。這成為經濟、社會、還有文化的發展重點。許多企業從生活圈開發有利環境的產品及系統。他們開始發展環保、原始材料經濟、資源回收、限制破壞性成份、減少使用水電資源、減少家庭和工廠的廢物。舉個例子，在2003年Thomson利用資源回收設計投影電視。它不僅有環保功能，甚至減輕40%的重量。
工作環境
工作環境與工具一直是設計師感興趣的主題。由於科技的發達，手提電腦與電話成為主要上班工具。工作環境漸漸地成為一個工作、溝通、得到資料、互動、娛樂、消費的地點，所以工作室是一個過度的空間。它提供簡化行動和歡迎不同工作者。設計師也朝這個方向發展。
工作環境與工具一直是設計師感興趣的主題。由於科技的發達，手提電腦與電話成為主要上班工具。工作環境漸漸地成為一個工作、溝通、得到資料、互動、娛樂、消費的地點，所以工作室是一個過度的空間。它提供簡化行動和歡迎不同工作者。設計師也朝這個方向發展。
l 消費與娛樂地點
除了工作以外，消費是另一個生活重點。許多商店提供一個可休閒的賣點。不僅消費者找到他們需要的商品，而且他們在這些地方休息與娛樂。許多設計師因對商品敏感度高，而創造出一個產品和服物加值的空間。這使消費者帶著愉快的心情購物。
除了工作以外，消費是另一個生活重點。許多商店提供一個可休閒的賣點。不僅消費者找到他們需要的商品，而且他們在這些地方休息與娛樂。許多設計師因對商品敏感度高，而創造出一個產品和服物加值的空間。這使消費者帶著愉快的心情購物。
總結
近代，法國的藝術在繼承傳統的基礎上頗有創新，藝術和工業的完美融合是現代設計的精髓，法國的設計象徵著優雅、高貴。法國的現代設計基於法國悠久的設計傳統，沒有經歷過平民化的設計運動，比較重視奢華的設計項目，並且具有強烈的設計家個人表現的特點。法國唯一一間國立的設計學院―法國高等工業創意學院，他們設計中心主任─大衛斯（Liz Davis）曾經說：〝法國的設計就是豪華的設計，高尚的設計〞。這也就表達出法國設計的傳統和特色，具有法國強烈資產階級的味道，推崇權貴、精英、非民主化的設計道路。
近代，法國的藝術在繼承傳統的基礎上頗有創新，藝術和工業的完美融合是現代設計的精髓，法國的設計象徵著優雅、高貴。法國的現代設計基於法國悠久的設計傳統，沒有經歷過平民化的設計運動，比較重視奢華的設計項目，並且具有強烈的設計家個人表現的特點。法國唯一一間國立的設計學院―法國高等工業創意學院，他們設計中心主任─大衛斯（Liz Davis）曾經說：〝法國的設計就是豪華的設計，高尚的設計〞。這也就表達出法國設計的傳統和特色，具有法國強烈資產階級的味道，推崇權貴、精英、非民主化的設計道路。
沒有留言:
張貼留言